海朋森

她站在舞臺中央，像要把整個房間從沉默裡叫醒

海朋森的現場很難只用“後龐克”概括。陳思江的身體、呼吸和聲音都是樂器：她有時低聲陳述，有時突然逼近觀眾，樂團則在身後把節奏不斷收緊，直到整個空間沒有退路。

成都經常被描述得鬆弛、悠閒，海朋森卻讓人聽見另一座城市。日常秩序、公共空間、個人願望和難以回答的問題在歌詞裡互相推擠。吉他並不追求華麗，而是像一道道不斷出現的劃痕。

從《我不要別的歷史》到《她從廣場回來》，樂團逐漸把最初的衝撞擴展成更複雜的敘事。力量沒有消失，只是不再總以最大音量出現；有時，一句平靜的質問比爆發更令人不安。